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发展软实力要有硬措施
中华民族悠久的历史为中国文化产业储存着巨大丰厚的资源宝藏，美国迪斯尼公司拿走了我们的“木兰从军”的故事，做了一个动画片，在世界上创收了12亿美金。我们守着如此丰富的文化资源，面对如此强大的竞争对手，我们如何利用开发民族文化资源打造国家文化软实力？我们文化产业的主力和先锋是中国的文学家和剧作家
我们都知道英国女作家罗琳笔下创作的《哈利•波特》形象，打造了全球文化产业的奇迹。华纳公司连续拍了六部电影，创下了50多亿美元收入，其他延生产品，书籍发行世界100多个国家，创下出版史辉煌，作家本人创收了10亿美金。
女作家笔下的哈利•波特形象像一个金蛋，被电影公司投放到市场的孵化器中，打造可以生长繁殖哈利波特形象最大的温床，让文学家的智力思维和情感得到最大的拓展，源源不绝地在全球创造比钢材贸易还要发达的财富。这一切都源自于罗琳笔下的人物形象。
无可争辩的事实证明，文化产业是以内容为王，没有文学家和剧作家的创新作品，就没有影视产业的一切能源，美国编剧的罢工使好莱坞电影工业瘫痪受损，向全球从事影视产业演绎了一个事实，剧作家掌握着打开电影产业的第一把钥匙。没有作家编剧笔下的文学形象作为这个产业的核心动力，再先进的高科技手段也无用武之地，文学形象是拉动这个产业的火车头，文学家是这个产业的第一生产力。
文化产业的壮大，越来越依靠作家的原始创意。作家和编剧的作品的首创性、原创性，一直被作为知识产权贸易的大生意操作和经营，是发展电影产业“基础的基础”。
我们从哈利•波特形象可以看到创造形象，跟踪形象，做活形象的产业化战略，“市场做活一个形象，一个形象养育了一个市场，就做大了一个产业”这就是好莱坞获得成功的法宝，谁创造了形象谁就创造了市场，谁创造了形象就创造了财富。
日本人也要举世瞩目的形象铁臂阿童木，一个寅次郎形象26年拍摄了48部电影，直到这个演员去世，创造终结。而我们电影很难找到一个可以这样延伸持久形象，大多都是打一枪换一个地方的游击战法，今天创造一个人物，后天就没了下文了，缺少整体“形象开发和形象设计”，剧本拍完了，故事就死了，人物形象也就盖棺定论地冷冻起来了。
从世界影视产业成功的经验看，高度重视维护作家编剧的创意版权，美国奥斯卡奖给编剧设两个小金人，最佳剧本原创奖和最佳剧本改编奖，而我们很多所谓的“电影节”，为了取悦观众市俗意识根本不设编剧奖，百花奖都不设编剧奖，金鸡奖只设一个还给空缺少6次。说明我们对于编剧的重视程度。
美国编剧维权是向互联网和手机在更高的层面要主张利益分成，而我们中国的电影编剧甚至第一次稿费都拿不到手，《著作权法》赋予编剧的署名权、发表权、修改权、保持作品完整权和取得报酬权，难以保障。
由于看到文化产业的全面开放，各种各样的文化公司进入，编剧是个体职业，面对一个公司一个集团，是弱势群体。因此，侵害编剧权益已成普遍现象，屡屡发生。电影《墨攻》在字幕中，将编剧李树型署名为“剧本创作”，放在片尾字幕40多位，淹没在众多非创作人员当中，和司机茶水放在一起。早在广电部电字（93）第531号文件中，故事片字幕已明确规定，影片编剧署名位置在先，然而当下常见影视作品在编剧之前压上“总策划，总监制，总统筹，总顾问”，在这一大堆名字之后夹杂其间出现了拥有第一版权的编剧。电视剧《三国演义
》把“原著罗贯中”的署名压挤到第12位，不难看出本末倒置的现象已成普遍问题。在社会上造成了不尊重原创，不尊重首创的不良效果。署名权即人权，自中国有声电影以来，编剧的署名都是在首要位置，以示其版权的属性。由于编剧不参与后期的制作，出现了随意排挤编剧署名，抹煞编剧的署名，违反编剧意愿，随意加入他人署名，鸠占鹊巢。影片的海报、DVD的封套上，宣传杂志中找不到编剧署名的屡见不鲜，一些媒体在宣传影片时有意忽略编剧。
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