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主持人魏溦访谈中
主持人：我看到你写钢琴的经历，好像是很惨。
路佳瑄：是挺惨的，这儿缝了七针，就是跟爸爸打架，被他打到实在受不了要反抗，所以拿起刀来砍他，结果砍到自己的手上了。
主持人：是误伤吗？
路佳瑄：绝对是误伤。
主持人：但是这个手缝了七针，那是不是很长时间不可以弹琴？
路佳瑄：一个月。大概两个礼拜就可以拆线，拆了线之后就继续，因为那会儿赶上我初三考高一，四月份考试，我的手大概是二月份坏掉的。当时没办法，拆了线之后，手是撑不开的，当时用周林频谱仪，天天在那儿烤手。
主持人：这本书在写的时候是几几年写的？
路佳瑄：很短的时间，去年年底。给了杨文轩老师，我非常尊敬他，他给我提了一些意见，而且是短短的几句话这本书就变成现在这个样子了。我就在春节放假七天把它改了一下，节后就交稿了。
主持人：我觉得很多作家过来都会介绍一下，比如写这个的由头，但是我们今天可以换一个角度。我估计现在各个网站也有一些原创，他可能没有出名，但是他可能也像佳瑄一样很喜欢写东西，佳瑄可不可以给我们介绍一下，是因为自己本身就是做图书网站的编辑有关系吗？
路佳瑄：我认为有关系，但是我跟弘文馆杨文轩老师合作并不是因为这个原因。我是2005年的时候加他的MSN，他一直跟我聊天，他说我写的文字是有可塑性的，如果我更努力的话。我是听不进去别人说话的那种人，更不不在意这个书卖的怎么样，我是不是能出名等等，我只要当个混子就好，混得舒服就行，这是我一直的生活状态，特不进取。但是杨老师一直都在鼓励我，不管我说什么，他会一直说，你看你写得很好，你要努力，或者你要怎么样写，你能写得更好。但是那个时候我还没有做出版的事情。有一次杨老师还是在鼓励我，他说你一定要好好写，如果你写好了，我们有机会可以合作，我说我手上已经有一个写好的稿子。
主持人：是这本吗？
路佳瑄：对。
主持人：等于是你在写的时候你也没有想到有出书。
路佳瑄：我并不觉得我是一个写得好的人，而是一个命比较好的人。有些作者可能觉得，如果我碰到一个愿意帮我出书的人，我一定要很认真的跟他谈，按照他开出来的任何条件照做，只要我拿到我的作品是一本书，让大家都看得到，我就觉得很满意。其实作为我来说，我就觉得不是这样的。事实上对自己更好的一种方式就是，你要做什么，而不是别人要求你去做什么。要不然你多辛苦啊，太累了。
主持人：作为一个混事的人来讲，确实会很辛苦。出这本书也是比较巧，确实是认识这样的老师，然后自己也确实有写作的欲望。
路佳瑄：就我目前对出版圈子的了解，出版社的编辑有可能不会主动挖掘一些新的作者，不是说不会，这样的情况比较少。现在有很多民营的出版方，有一些非常大牌的出版人，像路金波老师、杨文轩老师，他们愿意给新人很多机会。对于作者来说，我的建议是你要多写一些东西让大家看到，也许他们会找到你。
主持人：比如通过博客？
路佳瑄：对，博客越来越不是一个私人日志，而是一个秀，一个舞台，自己的舞台，我放在那儿，展示给大家看。如果你不想别人看到，或者你可以把这个博客隐藏掉，或者是你索性写了不发不就完了吗。其实这样还是希望大家可以多写一些东西，一定会有伯乐
的。
主持人：这本书写完了以后，让杨老师来看，杨老师给一个怎么样的评价？
路佳瑄：他说他觉得太散了，其实我一直知道是非常非常散。因为有的时候自己写的东西你看不到它好不好，你写完以后，脑子可能特别乱，需要过一段时间。回过头来看，中间有这么多的毛病，但是别人一看，尤其是像杨老师这样非常资深的策划人，他说我可以教你一个方式，但是内文的修改是需要我自己进行的了。他说你可以用一条线，把你所有的东西都串起来。
主持人：等于是内容上并没有改太多。
路佳瑄：内容上我基本上是从头到尾重写了一遍，是为了让它尽可能的统一起来。它虽然是一个小说，但是我不希望它是那种按照小说正常的时间、地点、人物这样一步一步，有这么严谨的结构，我更希望它可能跟我一样，是一个混的。
主持人：我觉得看了这本书我最深刻的是，不是看这个故事，而是看朵格的思想的状态和变化。如果你希望被读者看的话，你更希望的是哪一群人看？或者是你觉得真正的受众是哪一群人呢？你自己有这样的一个定位吗？
路佳瑄：有。很多人在批判80后非常非常不好，很自我，拿颓废当饭吃，除了感情没有别的东西，很另类，很嚣张。
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